在海边，他远处遥望，她故意不回头；在楼前，他驻足仰望，她却没有现身。皆为迷魂记的情景定式，但含义根据本片主题与时代背景做出针对性的调整。比如故意不回头，诺瓦克是为了欺骗，而菲佛的艾伦却是出于真诚，否则也不会亲口告知对方自己当时故意不回头。真诚以外更表明艾伦的高智商，她早早从马车判断来者为谁并作出应对，而纽兰还处在“自以为是”的迷魂幻想之中（就像他在小屋里幻想转身后艾伦一定会从身后抱住他）；与妻子梅的互动也是如此。执灯上楼桥段，他端出一堆商业词汇编造借口外出，谁知被妻子当场拆穿：你肯定要去见艾伦！……原著来自于二十年代女作家知名作品，电影问世在后冷战女权崛起的九零年代，于是也就不难理解这种“三角关系中双女皆比男优”的角色设定。但问题也随之产生：纽兰以现代视角近乎渣男，凭啥梅与艾伦都要爱他？！

长征是伟大的，因为它见证了内忧外患的民族成长。长征是沉重的，因为它让许许多多的人失去了生命。

感觉隐喻很多 没有全部看懂 但是最后那几次蜕化视觉值得加一星 又恶脑洞又大

更国际化的魔法世界，更无趣的情节设计。

她梳着刘海的长发造型自然的出现，再合适她不过了。后来她说她所理解的“小事”是一段关系中的细节，而不是说爱情是小事。她笑着说爱情对她而言是大事。