小孩子不懂大人世界的利害关系，守着自己一方小水塘和蓝色雨靴的梦想，这种不理解使他的行动稚嫩而单纯。暴雨是否降临成为一个未知数，使影片以开放和复杂的感情结尾。对自然的关注城里人时常丧失，属于农村的由匮乏而生的祈求，使影片勾连了土地及宗教信仰。雨水没有冲走铁皮青蛙，与情节无关的闲笔，逻辑上略有偏移。想起《小鞋子》和《随风而逝》。

作为一部恐怖片就应该有恐怖片的自觉，让人害怕就算合格了

极端恐怖主义本质上都是极端存在主义。极端存在主义者分为两种：一种是自杀者；一种是杀人者。二者共同之处在于都是一种手段——通过杀人或自杀引起社会关注才是极端存在主义者真正的目的。因杀人而成为焦点的《十二宫》显然是一个极端存在主义者证明自我存在的恶作剧，如此它与《搏击》便构成了芬奇作品序列里的一对双子座。毫无疑问，让人们产生挫败感、虚无感甚至毁灭感的正是周而复始的时间。人生的荒诞永远在于身份与能力的错位：负责破案的探员不擅长解谜，热衷解谜的职员不负责破案。在芬奇这部被低估的杰作里充满了命与运不匹配的矛盾，以及理想与现实的不协调。芬奇大概想借这件悬而未决的真实案例意指真实的人生：人生不是由A点到B点的线性过程，而是拼图式的解密游戏。人们都想在布满时间灰烬的迷宫中抓到点儿线索，从而寻找到所谓的意义。

泪目。虽然「匠人」这个词近两年都被用烂了，但是想想看任何一个伟大的人都是「择一事，终一生」把一件事情做到极致啊！宫崎骏一次次感叹「时间不够了」又想在有限的生命里创造更多无法取代的作品，加油啊老爷爷！

意图是不错的，但是执行真的很儿戏。首先戏中戏的质量就无法让人信服，年轻演员们表现很一般，最后居然奥斯卡满贯，当学院里那一堆白人老头是死的么。这两年奥斯卡都还是很白，导演提名还是没有女性。其次就是保守势力的塑造不够，没有对比而显得好莱坞的变革太轻松，只能当做是一个无法实现的美梦。