对关键情节的高度省略式处理不是败笔，而是留白、缺省、有如父亲般的身不在场，一种文本上的跳接。我们完全可以从现实主义的默认选项中跳脱出来，讨论本片之于“酷儿电影”意味着什么。舞台剧除了服务于戏中戏的叙事结构之外，本身就是一次坎普实践，它极力营造一个浮夸、造作、去自然化的剧场空间，同时现实空间的造型、光影以及表演，都张扬着坎普区别于大众的对抗性姿态，酷儿的姿态。主角们失去爱人后的真空以至失控状态，让我想到巴特勒关于“哀悼”的观点，“哀悼同性恋者”本身便是对等级建制的僭越，它让酷儿生命真正被看到、生成，于是这里可以提及我很喜欢的《艳光四射歌舞团》，坎普和哀悼的联合已经成为独属于台湾酷儿电影的上升路径。最后想说，对人物施加道德审判太容易了，难的是去接受那些规则之外的复杂性。邱泽露肉太少没看过瘾。

如果不能遵循所学的知识而活，那就顺应自己的性格而活。昌大在牢狱中所言，击中了我。他没有选择与欺压百姓的差役同流合污，他放弃了费劲辛苦考上的官职，虽然兜兜转转最后又回到了小岛，但这次归来，想必他会更加笃定的做一个渔民吧。

才发现还有一季！啥时候能播捏🙏

2.5集弃，菅田将晖和永野芽郁也留不住我。顶着绑架全班这个危机，扯些高中生争风吃醋过家家的鸡零狗碎，探寻些根本让人提不起兴趣来的狗屁真相，还有傻逼警察毫无作为地远程陪跑。就打算这么厚颜无耻地撑10集？shame on you！

努力的尽头尽管不是完美的美好，努力的过程足以让人动容。