大概是看过最好的青春片之一了。“我们出发了。离开一直以来依赖的东西，去往一无所有的世界；去往不知向右走有什么，不知家在何方的世界；去往明天会身处何处、后天向哪里前进都无法想象的世界。即便如此也要出发。”每个人的心中都有一个比宇宙更遥远的地方，或许是下定决心不再随波逐流的地方，或许是与知己相伴去往的远方，或许是与挚爱永别的天各一方。

感觉评分有点低了，除了逻辑上有点问题外其实整体还是挺不错的，将整个事件变成一个秀，这也让本片从一部警匪片变成一部政治片，特别是这两年熟悉了香港的政治环境下看得更透彻，没有绝对的正邪之分，只是立场不同而已；影像上还是贯彻杜sir的风格，开头的长镜头也成了经典，视听语言课上不止一次作为例子；而后面的大厦攻防战调度也是精彩，这里的大厦也是必不可少的主角之一；休战时的午饭也有别样的温情，最后杀手与贼的身份互换，以及任贤齐最后的选择竟然也有点武侠片的气质，同时也有一种无法逃离的宿命。7.8

好俗套乏善可陈的loser救赎故事。片子本身两颗星，给女主加颗星，奥斯卡提名实至名归。

最黑暗的公路电影。没有想到，距今整整70年的戛纳与柏林是如此的偏爱商业题材，而欧洲的一线导演也是对类型片的指导好不排斥。快剪、大场景设置与无数的卡车镜头特写，悬念感的设置与猝然的节奏变化，甚至是以后在好莱坞电影里成为烂梗的 最后一分钟营救 ，真正把悬疑电影拍成了可以让观众走进影院的精彩大片。与希大师的比较完全是自作多情，因为视听语言的大众媒介性质与心理学范畴是最根本的两个性质，就像看待世界的两种眼光，没有不够商业的电影，只有不够艺术的观众。虽然之后的一切模仿都只能等闲视之，但这样的经典必然永不过时。在闲谈中突然的爆炸与最后 蓝色多瑙河 旋律中马里奥的车祸成为最令人震撼的段落。对殖民主义与现代工业资本对原住民的伤害，人性在残酷现实面前的脆弱，“恐惧”的这人类的宿命注定最后无人生还

为什么没有总评分？很好奇。很好看呀~孩子还被感动了。就连我旁边的妈妈都在擦眼泪。