虽然年轻的JJ Field很漂亮，但总觉得这部的节奏和点没抓准，更想强调人性和relationship而非案件推理，没逮着力。

这是男版灰姑娘的故事 大叔简直不能太赞👍 国欠金主大叔 所以现在当务之急就是要找到善良耐心有安全感的金主

[比尔街]显然是一部建立在对立动机上的作品，一方面是年轻人爱情的浪漫，另一方面则是白人阶级的压迫，生生将双飞鸟隔在玻璃两旁。詹金斯把爱情戏实现得堪称完美，他学到了王家卫在描写情愫时的精髓。然而在政治戏上他弱点尽显，王式摄影风格把这部分的残忍尽皆抹去，仿佛是一个无奈的人怀念着曾经的美好，随即耸一耸肩。这不禁让人奇怪，结尾处关于自由的pathos是从哪里来的。詹金斯的剧本改编把鲍德温笔下那些面目丑陋的主角们都变成了俊男美女，这并不是塌下心来探讨政治问题的态度。故而电影在美感上愈是夺目，它的政治性就愈是浮皮潦草。

遥想阿汤哥当年，雄姿英发，谈笑间，阴谋灰飞烟灭。帅气逼人的汤姆克鲁斯自不必说，让雷诺的出场也令人欣喜。从配音到场面到逻辑到剧情，都开启了特工电影的新时代。你所依赖的团队一直站在你的背后，不过不一定都在支持你。既是碟片中的间谍，更是间谍中的间谍，把片名想错了的同学大可不必自责。

是加缪小说里多见的“异乡人”，法国人认为他是阿拉伯人，而阿拉伯人又认为他是法国人，出生于阿尔及利亚，父母却都是西班牙的安达卢西亚人，他的父母给他起的小名叫蜗牛，蜗牛的家都在自己背上，他是意大利战役中的少校，昔日亲密的战友被法国官方定性为叛党，他自己则被战友扣押为人质，人性的囚徒困境让他决定放弃对“家”进行定义。无根之人不仅家是没有根的，信仰、政治倾向都没有根。身份认同的偏差和文化归属的漂移让他持有一种普世的善念。所有的二元对立和非此即彼都意味着武力和屠杀，是对人性的扭曲，所以他拒绝常规的讨论框架，去寻找价值的共通性。而犯人向法国司法部门的投案自首，同样是避免家族内部喋血不止的复仇。他们是一起追求正义的同气相求，与谁是押送人，谁是囚犯并不相关。加缪小说里的人性几乎可以穿透所有的书和电影的表象。