#4th PYIFF# 【年度十佳Mark】入围2020年威尼斯日单元+费穆奖最佳影片。一部精彩至极的“慢电影”。我能想到最准确的一句描述，大概是文德斯写小津那句“依序把生死连接在了一起”。影片极为克制，克制到几乎可以说是“呈现”了，用不动声色，几乎不煽情的手法，把母亲因难产去世这件生命中巨大的伤痛拍得刻骨铭心又感人至深。 摄影极为讲究。导演的视听参考最主要的还是阿巴斯。《橄榄树下的情人》《随风而逝》《何处是我朋友家》式的构图和调度出现过多次，但用的如此自然，好似从这片土地里生长出来的一般。阿巴斯式的“大远景”“重复”和“克制”，被用在极度悲痛的时刻（第五天晚上），造成的效果真的是在心口重重地锤上一拳。或许还有一些香特尔·阿克曼，女性劳作的日常被相当完整地呈现出来。本届迄今最佳观影体验。

一个恐怖日常的缩影，我也想做炸弹。就是简介那句：谁也看不出弱点的她，成了在公交车站过夜的流浪汉。日本的真实案件曝光后，“她就是我”的反抗游行点爆了我们的炸弹。

冰山的不断倒塌，仿佛在预示着生命的未来。

卡西阿佛莱克演的这种游走于崩溃边缘的丧气角色得心应手，而剧里有这种好友真的是幸运，表达有时都是多余的，不用说什么，看到了也就明白了。

说到底讲的还是人的脆弱性，台词高于一切，演员解释台词，极简是根本。