六二年的电影，拍得真叫好。没有现在电影那些牛鬼蛇神、奇情奇景，大工业的技术、野心勃勃的情节，就单单公社生活和家庭生活，一亩三分地和老公孩子热炕头，都满是中国民间生活的喜乐和可爱。说是女性主义，其实男的倒更可爱，装横耍脾气，时而还离家出走，也没有动真格的或者真拿压倒老婆较真当回事的。装两天自己又要回去，旁人也都要劝他回去。李双双在外面热心肠，回家怎么吵架也还要做面给老公孩子吃，时而生气也要哭起来。这里面男女最后总是互相原谅的，这比什么什么主义高的不知哪里去了，而那各种主义只拿理说事，拿人事当数学的精确要计算来计算去，就如同李双双主持过了公道不去安慰鼓励大凤、帮助桂英，也没法服人的。最后不管是桂英、金樵，还是双双夫妇，也都在好的结局里。再看如今世道的败坏，首先从女性以及女性形象里败坏了。

时光的列车将倒往何方，散落的薄荷糖无暇拾起，年轻的士兵为何哭泣，为那美好的人生一去不复还。

？？？不懂为什么日本电影那么极端 可以非常神经质也可以深沉 可以非常重口也可以小清新

直白的哲学式对白有点那个..

小亮仔和田亮简直一模一样，阿拉蕾也好萌啊，韩国那个爸爸和小孩感觉都没啥沟通呢