很久没看完一部电影不自觉的流泪 所有的光怪陆离先锋魔幻回归成了导演给电影最后的情书 爱与死亡 战争与荧幕 战争下渺小的人 现实中的谎言 谎言中的历史 跟着导演镜头里的千年女优 都活了过来。全程回荡着《一一》里的那句：电影发明以后，比起以前至少让人类的生命被延长了三倍。

“你多美啊，请停一停！”巨幕重看，关于迷恋，正如维斯康蒂处女作片名《沉沦》Obsession。由面孔和视线组织而成，脸被物象化，摄影机运动模拟目光（横摇、变焦），伯恩·安德森在《瑞典爱情故事》里还是个毛头小子，到这成为希腊雕塑般的世界第一美少年，本身确实美，同时也有凝视gaze超凡的神化作用加成。归拢《魂断威尼斯》《金阁寺》《香水》：对美的终极追索和自我存在证明（浪漫主义耽美原意），同样是被纯粹的美俘获，选择了自毁、毁物、共毁，总之无法承载之美势必蕴藏毁灭的悲剧性。托马斯·曼原作以马勒为原型设定主角是作家，电影版直接改回音乐家并用马勒音乐，这种改动使身份直观化外也更适合电影媒介，类似置换同奥菲尔斯版《一个陌生女人的来信》；还可以放到《洛丽塔》《美国丽人》序列，观察渴慕青春生命力的中年危机。

上部的人物塑造更丰满些，因为情节更紧凑；到了下部（尤其是最后四分之一）基本上关键情节已经开始走过场了，有些可惜……但是即便过去了将近80年，看过这么多次依旧没有厌烦，这依然是一部伟大的作品，是一个个鲜明的女性形象从一个侧面为美利坚铺陈的主旋律，可以说也是美国特殊时期的《红色娘子军》

中影金凯 设定比较有趣，细节不忍推敲

弘中绫香真的超级可爱了。。。某人昨天也看了讲评版，大叹还有如此套路，对脱外套和拿盘子啧啧称奇，直男啊直男摊手（