观感很棒，每个人物个性塑造都很丰满，所有人的行为在情理之中，意料之外。

点子电影，影院里特殊观影感受，但剧情方面太缺编剧

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面孔的力量。德勒兹在评价沟口的时候说「日本电影把动作–影像发挥到了极致」，成濑的电影情节虽然依然遵循着感知–运动的模式，但高峰秀子的面孔所展露的却是一种情欲与沧桑的交织体。她所展露的是女性处在男权语境下的无力与女性隐而不显的欲望，却不可以被预设。她正是成濑电影里面的transcendent, 是动作影像下的时间–影像——一股软弱却生生不息的顽抗之力

就调度与镜头语言而言确实是一部大作：非常精致的空间调度和镜像表意，包括假面中经典的面部重叠也在本片中出现，但就在创作和表现方面让·米特里认为“是典型的反电影”：影像通过看似随意的预设营造一种贯穿影片适中的不安与焦虑的印象，因此“制造”的意味更加强烈，通过象征性的意象指代多种富有象征性的威胁，有性、有当下的战后世界社会状态、精神氛围。影片本身的象征系统具有梦幻特性，因为影像的组接是可被接受的随意且荒谬，但是影片的中的现实是确实呈现在我们眼前的，使得我们有了“只想给我们一个亲历噩梦过程”的印象。“这值得称赞，但是即使以此作为借托也不可能把梦的逻辑引入具体事实的发展脉络中，否则就会与实际真实失去一切联系，这种二律背反结构仅仅是文学范畴的”。文学化的影片正是：表意功能的依据是观念，而不是事物