为毒贩工作不仅仅是一个风险和回报的问题。单次回报其实可以justify单次风险。最大的问题是，你一旦进入就再也无法退出。而且你只要输一次，就全部输光。首鼠两端的人，看似双方都混的开，其实风险并不比完全加入任何一方的风险小。

以今日创意之枯竭看昨日电影，倍感奇妙

两星给少年时期，真的赚了我很多眼泪，李爸真好男人。但是后面长大了是怎么回事？又开始狗血三角恋，我对现在的剧真的很无语了，好好谈恋爱不行吗？非得三人行，鉴于年初吃过下一站是幸福的亏，这剧我现在已经弃了。目前最讨厌的剧类型，就是前面很好看，后面突然变的莫名其妙，各种注水剧情

妥妥的印度战狼了…… 两个人扔把火就能炸掉一座城堡，还会尼玛的合体技……

就观看体验而言，《花与爱丽丝杀人事件》应该算是某种非动画。其中的每个人物都被剥夺了高光与阴影，皮肤失去肌理成为平铺的色块，衣物失去褶皱的阴影成为线条的堆积，于是年龄的边界显得愈发模糊，所有人都被拽入这个荒腔走板的青春物语与闹剧之中，呈现出种种与世俗认知相悖的形象。同时，转描为人物增添了许多“多余的运动”。例如，相比于其他仅仅通过镜头与蒙太奇而差异化的“日剧跑”，《花与爱丽丝》中的运动急剧逼近真人：发丝的胡乱摇摆，肩膀的垮塌、腰胯的晃动，再加上穿插的慢放、手持的快速移动，人物与镜头的运动使《花与爱丽丝》轻易地进入了不属于“真人”与“动画”间的灰色地带。Hana最终杀死了缠绕自己的恐怖与自罪，Alice杀死了虚构夸大的霸凌缘由，比起放进衣服里的那只蜜蜂，或许寻人之途的终点才是共同抽刀的时刻。