窃以为，作者用「败犬与乐活主义」这种修辞来形容固执又难伺候的日本「父亲」既形象又熨贴。颇为讽刺的是，由她亲自选定和认可的，貌似有了长足进步的「野蛮人」伊藤先生亦是「五十步笑百步」文明不到哪去。女主用「碰巧跟比自己大20岁的人交往」这种名义为自己无意识里剪不断的「恋父弑母」情结、戒不掉的「重口味」癖好和改不了的「童稚化」毛病辩解显然就像《朦胧的山荷叶》那样不可信。和《苦虫女》一样，这位因长期被「甲方爸爸」盗取劳动成果而患有严重的「PTSD」心理创伤，且被它困扰和折磨的大龄单身女性也是被亲人带有道德绑架倾向的「甜言/恶语」掳获和降服——被外人兼具伪装性和装饰性的叙事技巧攻城略地，而父亲的突然介入显然也是为了警告抑或恶心处在那种「拟态」婚恋关系当中的螺丝螺母：你们在为一个有「前科」历史的家庭服务。

第一次看到大恐龙，南阳的同学家中都有恐龙蛋的噢

通过帮助小男孩科尔走出其封闭的内心，麦克也最终完成了自我的救赎。认清了自己。。

好的电影就应该是这样，能把生活中可以感同身受但在绝大多数时候都说不出口的情绪以镜头语言微妙且准确地呈现出来。夏天阳光里映衬的年轻身体和欲望，娓娓道来后埋在心底。这样的故事大约都一样 #唯一缺憾就是片尾父亲的对话，多余了#

感觉删掉那个歌星的戏份也完全没问题，原来与第一部的连续很紧密，怪不得看的一头雾水。基本无推理的部分，场面倒是有电影的水准。