手持镜头的大量使用很具有特色 不论是怼脸还是跟拍 有几个要素占据片子重心：作为第三主角在场的巴黎 有时候作为背景有时候主动介入（咖啡馆讲故事一幕的街角玻璃窗格外突出 另外NYHT报社的大窗 各种敞篷车拍摄）可以说拿掉巴黎（及路人和艾森豪威尔来访）这部电影就崩了。推拉镜头和鸢尾花剪辑一个突显创造一个玩弄传统 充满戏谑和才华。这部片子也从一开始就彰显了戈达尔对剪辑的热爱 将他同一众新浪潮导演区别开来 这种剪辑戏谑在枪杀警察段落最突出。报纸与商场警察的通告如同先知的故事外声音进入故事世界告诉主角你的戏份还剩几分 跟主角对今天破墙说话-pierrot相对。女主家段落把毫无意义的引用乱丢一气裹同男女主的交合成了文艺青年的毒药。机场采访一幕非常Rouch。除此之外里面还有美法关系以及直男癌问题 两者都是手册派的重要特征

银他妈等你回来治愈啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊不混完结啊混蛋！！！！！！！！！！！！

中年女性所要面对的各种生活问题，严重基础病的父亲，年幼的女儿和对爱情的渴望。不知道该如何去选择，似乎也是自己会面对的问题。 女主演技太好了，代入感好强。

夫妻破案还蛮有意思，女主角打扮很美，但并不是被凝视的角色，有勇有谋很棒。男主角当然也不差，印象最深刻的是徒手抓教堂顶钟的摇绳往上爬，真逃出生天。除了一开始两对夫妻和间谍的关系让人有些好奇，总体来讲故事并没有什么悬念，关注点主要在于夫妻俩是如何找回儿子的，在音乐厅和大使馆的戏是两个高潮，特别是音乐厅storm唱着，男主角在疯狂找人的一幕，伴随着女主最后一声尖叫，张力十足。女主在摩洛哥刚一开嗓唱que sera感到惊艳，后来才知道是专业歌手，没想到能听到最后一场戏里，通过歌声呼唤儿子，真声声凄切、余音绕梁。印象比较深刻的还有反派夫妻，反派男前期的唯唯诺诺和变身教父那一刻的老谋深算实在反差有点大，反派女看着不像好人没想到最后救了小男孩儿一命，人物刻画还蛮有意思的。

虽然离分崩离析只有一步之遥了，但是还好这一季没有令人害怕的剧情出现。无忧无虑的童年结束了。这个家不能没有妹妹。想到小乔治后面的发展倒不怎么担心了。