这部片子题材、想法和想反应的问题都非常棒，宣传里也说了真实故事改编，上院线值得尊敬。本来这个题材不出意外很容易得到高分支持，但这，导演和编剧的完片质量是真的相当的无力吐槽。剧组欠去院线的人一张电影票。

其实让人发毛的是小时候全家合影卡洛的眼神，最后镜头也定在那里，这可能不是一个简单的精神失常女人的故事我想。。。土豆和兔肉的多次出现也让人慎得慌

搞笑BL小甜饼，论故事不如《是非》，但这部剧的意义并不在于拍得有多好看，而在于其播出平台是日本民放电视台这一事实。

这部是真的不大好看，北野武适合大的镜头设计没那么多转场跟混合，也不适合拍那么多台词跟周围人物衬托氛围，感觉拍的挺失败的，看了30多分钟都还没抓住重点而且人物关系也没交代清楚，这次尝试挺失败的，题材也没选好，没什么主旨。

少女的主观世界被以一种文学-宇宙学的方式被无限放大。如同19世纪的自然主义或象征主义的文学，实证科学以及神话意象总是与人物的内在认知存在某种对应关系，而《小索朗日》也可以被称之为一种以太-影像，起源于科学实验课中，不可见的绿色光线在黑暗中显型，或是投影映射在索朗日的面孔之中作为一种褶皱材质，并在结尾的餐桌中得以爆发。而光由于运动速度在宇宙中形成的非均质正如同家庭中的情感变故（分居，卡维尔式道德喜剧的反面）在延迟之中被这个幼年的主体-宇宙所反射，对于年仅13岁的索朗日而言，它不仅仅是伍迪·艾伦或伯格曼的七年之痒，而是原始充盈的家庭宇宙学的崩塌，前两者巧妙地通过“子女不存在”避开了这一侧面。但影片不仅局限于情动-影像，也映射了欧洲的痛苦意识乃至行星级别的生态学，作为一种取代基督教意识的超越性。