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评论
当前736条评论-
斌子:36.58.47.254看的时候我还在想这个导演平常到底都在拍什么才能拍出这种屎一样的烂片？点开看了看他的作品汇总。我忽然很理解他的水平。如此实力恒定，也算是有毅力。但想想他为了让观众在看女角色自杀那十多分钟不寂寞，还穿插了一半时间令人作呕的sm时，我又特想喷他。张震的故事本身有点小玛丽苏，变成实体加上这位导演助攻，简直是太“恐怖”了。 -
马德里的格里柯:121.77.55.155【Comedy Central】熟人满天飞~~~~ -
五贝勒se:36.56.85.139今年买什么好呢太难了。。。 -
功得可没:106.92.36.125导演在剥离戏剧和靠近戏剧之间犹疑不决，在后程一次次的发散回忆与伤感缅怀中，影片的力量被一步步消解。素材太多，四个春天太长，两个春天足矣。 -
野猫子:171.9.131.18一种想象的，混合了张艺谋和大鱼海棠的东方主义，但《花木兰》在一开始诚实地以“this one is mine”拒绝了作为还原历史的可能，并将其称为阐释，一种被西方化的东方价值，如同被反应成devotion to family而非obedient的“孝”。《花》基本上与原作，甚至与“东方”无关，它所回应的是一种后metoo时代焦虑的女性意识，在《花木兰》之中，战争本身以及花木兰和宏辉的情感线被淡化，换句话说，对于木兰而言，最为危险的战争并不在和匈奴的边境交战，而是军营中无处不在的目光以及男性的naked body。 女巫是木兰的镜像，是一种潜伏着的，被压抑着的女性焦虑，她的死亡意味着这一意识被内化，成为了女巫（或者具备女巫power）的木兰。