比起第一季更虐了些，汉娜和亚当；索莎和雷；玛妮和查理各种剪不断理还乱。亚当半季后才出现，这可是我最爱的卡司啊。越来越反感汉娜不停的脱脱脱，没必要太写实了吧；玛妮更JB贱，反正给劳资感觉就是傍大款的。雷这个角色不知为何很有共鸣，当然更多来自学业和对未来的迷茫。

剧情推动实在是太慢了，看着都着急，只能弃了

豆瓣电影top250，至少有一半是不懂电影的人刷出来的，这一部就是铁证

最后一幕看完才发现自己两只手心都是汗，心脏跳到120，浑身发冷。就叔父侵犯女孩子的细节埋的很深，正因为这样所以才越想越怕，整个人都气到发抖。年纪越大越看不得这些。真恨不得打一顿出气。片子的细节，表演和镜头好到惊为天人。虽然很主旋律的题材，但是因为这些异常出彩。

“生育”或許是Cuarón電影的母題？從《人類之子》的絕育、降生到《羅馬》的流產，Cuarón對生育過程的專注和曖昧態度遠遠超過一般的隱喻性征用，而這和導演本人對於構築內在完合的長鏡頭技術的執著多少相契。我想，如果要進入Cuarón在這部處女作中對生育的討論，或許可以從時間性進入：故事設定在近未來，“近未來”本身是取締未來他者性的一種時間（但也不是當下，而是被耗竭的未來，或者說終結之後的歷史），我們從位於一個交匯點：在此之前，人類不斷減產；在此之後，一個嬰兒作為希望誕生。但這兩條線索並非前後接續，相反，如果跟隨主人公視角穿過全片，這趟保護嬰兒的旅程仿佛是在倒敘，換言之，我們行駛在一條相反的方向上，回溯人類是何以難產的。這兩股時間性間的張力很有意思，如果在一定程度上擴大“生育”的語域：人和社會是如何自我生產