电影过长，存在大量废戏，表演及对白的生硬感更是让人如坐针毡，但如此长度既是它的缺点，也在无意间成为了某种辅助，以长度增加密度，恰好让情绪的感染更加渗入，加之以全片昏暗的光线使用，戾气，暴躁，阴郁，怨怒，苦涩等厌世感也由此朝周遭四处逃逸般弥漫开来，最终流窜到城市的荒原之外，流窜到大象的低鸣面前，此时你又兀自发现了《东邪西毒》中那边的山的代指：事实上，生活不在别处，此处和别处一样糟糕透顶，痛苦是大面积的，满洲里的那只大象其实就是自己。而我又相信，片中的人物早就明白了这一点，他们始终决定要来到大象面前，不是因为逃避，不是要在此找到希望，而是基于另外一个理由，我固然理解这种理由是什么，却不能赞同这样寻找理由的方式（影片的拍摄方式），它太过压抑了，太过不成熟了，而这本来是导演的相反面目才对。

“爱肉体使我忠贞。” “忠贞？什么意思？ ” “我忠于所有的爱人。我一旦爱过他，就会永远爱他。不管夜间独处或是在清晨，我都会闭上眼睛赞颂他们。” “那不是忠贞。是怀旧。你并非忠贞才不肯离开她。你是软弱。”

是山田洋次回歸拿手溫情劇的作品，故事向市川崑舊作致敬的同時也是對寅次郎的懷念。質樸的親情刻劃，傳統社區的溫暖人性，有對社會階級的批判，也有對社會救助力量的肯定(讓人想到導演過去《學校》系列)。兩位老牌明星永恆的形像十分動人，生老病死的刻劃直逼人淚下。

来，给坚持看完的同学鼓鼓掌～

太享受了，每一帧都是大爱