短发，断指，眼影。以暴制暴的女性觉醒。十九岁的错爱和牺牲把好时光虚掷铁窗，少女的所有想望被一并埋葬。影片有极不寻常的叙事手法和荒诞不经的人物群像。“生存是斗争，死亡是重生”，朴赞郁让私人复仇成为割裂过去的仪式，由悲伤的人们共同完成。报复不会得到宽恕，唯有用残缺的人生清白地活下去。

西游记之少年派的奇幻漂流、楚门的世界、水形物语大乱炖，看完绝逼对女儿国这个话题终身过敏，一星不送赶紧滚。

野岛伸司的作品基本就是好剧的保障。7年前因为父母遭遇交通意外双亡而分散的6兄妹意外重新相遇，大家一起商量重新一起住，重新组织家庭团聚，由于在不同的背景下长大，有开洗衣店的、做医生的、残废的、不良少年等，大哥江口洋介竭尽全力为他们的融入排忧解难，同甘共苦，大哥二哥同时爱上了小雪，真是一部充满爱情、亲情的温馨剧集。但是本人对这类型剧真的不怎么感冒，但是必须承认许多地方感动到了我，绝对可以称的上经典2字。

影片为了追求流浪女回忆的抒情节奏，导致叙事节奏有些拖沓。其次是作为印象派电影，印象主义的镜头有些少。第一个是丈夫在随船飘荡的主观镜头，暗示着他内心的波动。第二个是流浪女看到女主人和情人幽会时的叠画镜头，她回忆起了自己也曾经和情人在那里偷情。第三个是流浪女在想明白问题后看到窗外天亮了，暗示着她的豁然开朗。流浪女前后的心态变化，可以看作是导演的引路历程。选择家庭还是爱情这是影片的核心矛盾。流浪女开始劝女主人选择家庭是因为她曾经因为私奔而流落街头。后来劝女主人私奔是因为她经过回忆觉得真爱至上，爱情的甜蜜可以让人忍受之后的所有苦涩。最后女主人选择了家庭，这也是导演给观众的答案。结尾用了男女主人和流浪女的对比镜头，突出流浪女的落魄和孤独，暗示了选择冲动的爱情注定是悲剧的结局。

豆友说得好：“电视是没有人格的——这就是我们为什么需要电影。”