这个剧真是跌宕起伏，此起彼伏，峰回路转，托马斯螺旋的不断变幻啊！我妈一边看一边吐槽，太假了，但还是特别想知道结局，所以一路看。自此我明白为什么有些剧你觉得雷，还是会火，因为你想知道到底能雷到哪？这里面那个钢琴曲真是太让人出戏了，一秒回到再见阿郎即视感。

这个海报，主演，片名，不是烂片？可能吗？

哈哈，很好玩的片子，松鼠与松子，永恒的追逐。三人行

这部剧我最喜欢的地方是，它强调了女权运动中的来自女性内部的阻力，保准让你越看越生气！更气的是一帮男的在幕后操盘，脑子不清楚的家庭主妇可以为了一根看不见的骨头甘当叛徒。 看剧的过程中你会不断追问：为什么她们身为女人要反女权！为什么这些男的看热闹不嫌事大！为什么为什么！！！ 伊藤诗织说过，日语里没有供女人表达愤怒的词汇和语气。所以日本女人异常地温柔顺从。父权制上万年，成功用语言、文化等等洗脑手段，把女人训得乖乖的，我们连生气都不会了。 愤怒确实是女性最缺，也最需要的力量。希望我们能重新学会生气，并善用这股怒气处理生活中的不公。生活中明明有那么多的不公！ 全剧最喜欢的一句话：u r a traitor to ur own sex.

和友邻去眛一起看的第一部电影。第一部阿巴斯，在小西天看完。比预期的要好看，台词好多呀，感觉一直在讲话。开场就是滔滔不绝打算搞个大新闻的记者。男主角当场被逮捕。原来是真人事件改编，而且就是当事人来出演的，这很少见。某种程度上也是关于电影的电影，很多片段采用了伪纪录片的形式。庭审戏上经常有大段的独白，但是不觉得沉闷。表面上的控诉之下，埋藏着的是对电影和艺术的热爱，而绝非处于诈骗。感觉男主角是笨拙而真诚的人。虽实有其事，而情有可原。片中对社会失业问题着墨颇多。而假扮的情况也多用于跨阶层的情况。男主最终获得原谅改过自新，真好。真导演也很朴素，骑着个摩托车就来了，小蜜蜂断断续续的很带感。假装直到做到，感觉信念感真的很重要。假扮导演是一场盛大的演出。艺术是艺术家根据自己的体验完善后传达出来的，说得真好。