许鞍华说到殖民地文化，痛苦里不多不少也找到一种身份，不可以说出来的怀念，它不是对的，但不能没有这个感觉；施南生说她第一次去大陆，一看到中国的山河就会哭起来；“你们有没有穿着长衫回过大陆？”；说自己从生活逃到电影里，结果变成一个现实的导演，“好讽刺”，她大笑；吴霭仪说，香港好凄凉，像一个很成功的妓女…对香港太感谢，自己的损失微不足道，在这个时代得到了最大的好处，但没有超越这个时代。 “我为什么还不离开香港？我很好奇，我想知道跟着会发生什么事”

我只能怪发明数码相机的人，如果这电影还是用胶片拍的，根本不会有人舍得往电影里面塞进那么多垃圾small talk和little trick特效来贿赂观众

CC.这部作品塑造的一段女同性恋爱情：“美丽地散发出一种温柔的渴望和情感上的坦诚”，在当年吸引很多女人手牵着手前去观看，彼時女权运动正受里根政府打擊，并被1982年《平等权利修正案》詆毀，但就如影片里的告白：“我们之间发生的……其实比任何其他东西都要纯洁”。 故事開始於1959年内华达州里诺，想要离婚的她感到流逝的那些年华就是展开在她周围的一潭黯然无光的死水。而“她刚好出现，在我心里点燃一束光”，这时刻是她一生中最美的一瞬间。 她们开车穿过沙漠，在赌场赌博，黎明前开车到涤荡粉紫光晕的湖边散步，或在雨天打开车窗，探进头来激吻…像波伏瓦曾講到：“对女人来说，同性恋可能是一种逃避自身处境的方式，或者是承受它的方式。”電影里很多性感的镜头都是女性自身散发的，建立在两个自由的人互相承认的基础上。

后面几集越发温暖，慢热型，治愈系

过于美好，近乎虚幻；过于抒情，使之苍白。少女在青春期时弄懂了自己的性取向，却还弄不懂如何面对自己的爱情。惆怅、难过，最后逃离。