想要噬吻的跟拍，如局部的紧咬，那裸露的脖子，带着吸引的气味，它也延展到整体，那地形陌生的皮肤，是血液想要冲破和解放。隐藏就等于暴露的欲望。爱欲发现了死欲，死欲激发着爱欲，这致命的冒险。所以，她想要死，他却擦去她嘴角的血迹，仿佛她仍旧纯真（她的叫声恰如婴孩）。另一边，她想要性，他却只能留下克制的咬痕，而他发泄后的笑真实但注定无法消融她的猜疑和恐惧（只有动物能陪伴他）。当然，我们可以谨记拉康的教诲，即性关系不存在，因为摒弃幻想的实在界的性只能走向肉和血的去形式。在极简的故事里，德尼捕捉到了这噬吻的欲望，以及这欲望造于突破的欲望，服务生在卫生间的情动，正是被男主人公的声响所凝视，她的表情已经是快感，但是当这幻想真正实现，她拼命拒绝却只有一死，仿佛那内在的内在，容器停止也无法消除动荡声音的延续。

法式黑色幽默太有意思了，不懂法语的人都能大半夜看得笑出声来。

天有眼嘎/最后的最后的时候在心里给配上“香港胜在有ICAC”/那么多文戏但不会觉得无聊其实特别不容易

1.看了肖申克近十年之后我终于看了Rita Hayworth的电影，结果毫无意外地又被Orson Welles吸引了，怎么会有他这样作为导演和演员魅力都无限拉满的人物呢。。。 2.把镜子用出花儿来的电影+1

这是一个几乎知道凶手却不了解整个故事布局的大阴谋，故事真有山路十八弯的错综复杂感，四星只是不知是威尔逊过于追求故事的复杂性而难以自圆其说还是我愚笨到解释不了导演留给观众的若干BUGs（如果可以这样说的话）。最后“棱镜枪杀”折射出人性多面性，赞。没想到女主竟然是肖申克监狱墙上的女明星。