包袱太浅显易懂了，站在上帝视角，案件太明显了。感觉没什么心理战，也没什么推理过程，大家聊聊天，啊，可以告诉观众们一个结局了。不知道侧重点是啥

好法，veey法。SIFF2023

上世纪四五十年代好莱坞在二战后回归正常生活的男性自觉身份摇摆的背景下聚焦人的自我价值实现和社会环境对其凝视期盼之间的矛盾，催生出了一系列鸡汤片。千禧年前后在经济曾快速腾飞后又遭遇平成大萧条的日本，黑泽清喜欢展示人在后工业时代社会里的疏离，快节奏的社会机器日新月异，却总有一些东西不能像人一样被裹挟着滚滚向前，破败的房楼在高楼大厦面前显得异常反差、荒谬。日本地震频发，甚至每一次地震都是新基建的契机，几次地震后，小城就成了与旧时完全不同的模样，听上去很美好也很冰冷。（沿用《回路》里灵魂入墙显黑影的设定）

韩国在此类型片的基本水准还是很有保证的。

以《望道》为名本就是极为贴切的一语双关，既是主角本名，又象征其探索革命道路的故事主线，实在巧妙。叙事结构采用传记片传统的时间顺序，主角人生不同阶段各采集一段故事，翻译宣言篇幅不大。此前看过相同历史时期的影片，不同作品聚焦的事件、人物不同，结合起来就能互为补充，本片讲述的陈望道翻译宣言在《1921》中只是一笔带过，铺展开来讲也足够激荡人心。 “寂寞新文苑，平安旧战场。两间余一卒，荷戟独彷徨。”鲁迅的自述应当也是陈望道革命之路的真实写照。开篇群像塑造了一群与主角志同道合、激扬文字的革命志士，后来有的舍身成仁，有的分道扬镳，有的明哲保身，有的倒戈相向……当初的同志一路凋零，怎能不生干戈寥落的悲苦之情呢。好在种下了火种，杨逢林这个角色加得好。 那些满腔热血、振臂高呼的青年们，永远是这片土地的希望。