一个细节是女仆与吟游诗人的对话中我们得知像女仆般地位的人可能连教堂都未见过，联想到英格丽崇拜的奥丁，背景应该是瑞典从异教（巫术、诅咒等等）转向新约的时期。所以还不是“沉默三部曲”时期的伯格曼，它更像是基督教的宣教电影。父亲复仇牧羊人那场戏，女仆站在一旁默默注视。如果说女仆在结尾的告解认为自己的诅咒害死了女儿，那不是恰好说明诅咒应验、上帝存在吗？而讽刺的是彼时父亲的复仇已经说明了自己抛弃了信仰、质疑着上帝存在—尤其是当本应威风凛凛的复仇成为精疲力竭甚至笨拙的搏斗时，正义感消失殆尽。如果此时还有辩驳的场域，那么结尾，当父亲立誓赎罪修建教堂、女儿遗体被抬起，清泉涌现—是的，神迹降临，是天父的回应，告诉摇摆的女仆、父亲、所有人：我看见了。英格丽用清泉洗涤自己的面庞时，是一种净化，也是一种皈依。

让我一个对音乐不感冒的人肃然起敬，其实音乐所包含的情感都是弹奏者赋予的。尚未看完，激动的标记一下当时的感受。补：恨来自于一厢情愿的爱。

最后Louis在被反复追问下还是只说J'ai un rendez-vous的时候，我真是在电影院长长叹了一口气

看完说不出的感动，人说这剧要在夏天看，果然看了就觉得好像有美好的事要发生在自己身上，人生也不至于太糟 ……为这剧的三观正到不行感到欣喜：青年说我很懦弱啊，音乐教授说懦弱好啊，说明你是个温柔的人啊……还有那一句：人生有时候可以不那么努力，就当给自己放了个长假……在一边是一味慕强，一边是小确丧流行的时代，这种余味悠长的台词实在太棒了，戳中了万千普通人的软弱与笨拙的坚守，让人觉得安心又鼓舞……

本来是一个很有宿命意味的电影，但麦当雄用写实的手法削减戏剧，夹杂着政治隐欲拍出这样一部够狠的悍匪电影。肥狗滑雪场之死和最后的巷战拍的真好，最后屋顶的死耗子不言而喻，跨过两地谁家地盘谁门儿清。放在1980s这算是有开创性的作品了，十分大胆也极具创新。