索菲亚科波拉拍这个片子的时候可能并没有想那么多，她可能仅仅是想拍一个爱情故事，没想到给“东京”这个地名附带上那么多额外的信息，让它变成了一个关于现代人异化的隐喻。在这里每个人的生活都面临解码（也就是翻译），信息受到过滤和误解，每个人都成为一座孤岛。爱情故事由此生发。

是我对你认识太少， 还是我自己想得太多。

现在国内的新导演还真喜欢这样拍电影，没有掌控电影的能力，就喜欢故弄玄虚，就这样在形式上拐弯就能到达时间的迷宫？这样随意走走就能抵达人与城市景观的关系内部？然后中途又是各种梦啊，各种打乱的记忆啊，使人厌烦得很，一厢情愿提供无聊的猜谜游戏，妄图在如此空洞的穿梭勾连中找到某种流逝的苦相也真的比较可笑。也许好好说话是种本事，像这样的想当然最后就是徒有其表。另外，很多人都在短评里提到了其他导演，诸如洪尚秀，大卫林奇等等，我觉得大可不必，因为真的毫不相干，当然了，如果画虎不成反类犬也算是某种联系的话，这个导演的确也可以作为反面教材和前面几位导演放在一起提一提。总而言之，这样的电影，在情绪上，没能感染到我一分一毫，东拼西凑之下的内容则极其稚嫩无聊，还不如我今晚自己做梦，去找我自己的秘密。

跟电视剧比起来，还是比较接近原著。

战后政治电影不再具有严格区分公共领域与私人空间的透视关系，私人事务跟社会或政治直接性地混淆在一起。