我到现在还记得地震过后两人的相问

李秀妍永远都以最写实的手法，去激起那份浪漫主义的情怀。生活闲笔的铺陈，体系职场的白描，塑造起了最现实主义的氛围。而黄始木和韩汝珍就是这现实里的独行者，坚守着真理。 珍珍最后一集的哭，让人心都空了。好喜欢第二季的结局，很沉痛，是现实，但又亮着一丝希望，是浪漫。 第一季早把制度和权责，剖析的全面而完整了，所以第二季的立意不可能再超过第一季。但第二季敢将类型化的元素抛弃，再次凝视起公权和制度。让人不禁想，若变成季播，也是不错的。

1.埋了一堆伏笔都没用上；2.幽闭恐惧症螺旋升天；3.含笑九泉；4.评论区里对女主和其夫关系的吵架比剧还要赤鸡；5.大改洛氏但是改得也很洛氏，我喜欢；6.没找到洛氏的原著但是这个要死慌了的结局味道很正；7.唯一一个没看懂，也不太想去看懂的故事，对不起我是个俗人，请直接给我看故事，不要给我围圈圈扯王八犊子；8.居然是个用释怀来收尾的故事，我十分惊讶。

城市三部曲之一。《背靠背，脸对脸》是脸对脸笑嘻嘻、背靠背捅刀子；《站直了，别趴下》是在时代浪潮下，站不直摔趴下（结尾拍照摄影师的摔倒）。1刘干部、高作家、张永武商人，代表着八九十年代中国各阶层，官僚、知识分子、商人的三人关系中，从官商紧张到官商合作，权力和金钱协同合作，而知识分子被再一次边缘化，以高作家离开为结局。自此，暗合了开头的“正不压邪”和结尾的摔跤和倾斜，旧的时代已经过去，新的时代很多都变了。2很多细节值得回味：以钱为中心的人际关系、权力被金钱反噬而寻求结合、艺术和文化沦落为陪衬（从张永武请客吃饭的一桌子为隐喻）。名句“有钱的没文化，有文化的没钱”。非常好的城市电影，小人物群活灵活现、时代氛围把握精准、人文思考有深度。另：好的都市电影不是臆想都市，而是展现都市生活和精神转变。

历史题材剧不严肃也未必不好看。看到雅人叔演真田幸村那一刻我就知道，这是一部搞笑的大河剧，完全颠覆了我对日本战国诸雄的认知。西洋癖织田信长，咬手指头的搞笑担当德川家康，爱吃茶泡饭和金平糖的北条氏政，眼中总是饱含泪水的上杉景胜，猥琐可爱的老头丰臣秀吉