很多人觉得此剧表达了“别人搭的高台是囚笼，自己搭的高台才是舞台”。一千个读者一千个哈姆雷特。但是看着剧末女主强颜欢笑的脸，我倒是觉得，她最终重新回到了囚笼。 如果说高架代表男权社会对女性的束缚和凝视，那无论最后女主多么成功，她始终是没有逃离这个束缚。当然从某个角度来看，这也完全可以理解为她利用男权社会的凝视去赚的盈满钵满，是某种意义上的成功。 但是向下选择的自由，不是自由。 突然就想起来之前关于“高跟鞋自由的讨论”，有非常多的女生认为，穿高跟鞋是为了迎合自己的审美，不是为了迎合男性凝视，可是如果最初就没有被“洗脑”，她们还会这么认为吗？ 那双双高跟鞋，就很像丈夫给女主搭建的高架，“不穿高跟鞋是我的自由，穿高跟鞋也是我的自由”和剧中女主何其相似。 最终都没有离开那个架子罢了。

美丽的景观，平静的叙事，于无声处听惊雷。

以十二岁男孩为视角来展示难民或底层民众家庭中儿童的生存问题，影片所表现出来的苦难还不及真实世界的冰山一角，但已足够让人揪心，纪录片式的手持拍摄技法没有太大亮点但也沉着稳重，最出色的莫过于小男主让人惊叹的本色出演，十足抓人，一些煽情的部分略显多余，但还好都及时刹住了车，“没有能力抚养孩子就别生”这种普世的主题价值观简直不要太赞同！（80）

大民国热热闹闹乱七八糟，但是一点也不突兀，每个人物都演的活灵活现。好人没好报这种结局放现在估计是没法播～

开头无论是故事还是节奏都相当不错，不过往后越来越流于俗套了，我还想看牛先生牛夫人卖牛肉面呢。整个一个科幻玄幻大杂烩，说是致敬也好抄袭也罢。