oh!my!eyes!这货不叫电影，电影是造梦不是过度求“逼真”。不过可以想象这货必定是未来电游的方向（和VR结合）以及....真的只有我一个人边看边想，这玩意如果用来拍porn的话？

这导演完全不会拍电影吧，按着快进键的套公式，这类型片该有的元素全都有，就跟小学生照着范文写的习作似的。最后看到松勇伯，点进去看了下他的条目才发现去年年底已经去世了，一阵唏嘘

个人来说，科普的意义更大

水平参差不齐感觉都不是一个导演拍的，好在有几个能撑住场的演员和故事，有些动情的地方还是值得一哭。

蒙太奇学派基本分成爱森斯坦表现蒙太奇（表现，理性，宣传），普多夫金的叙事蒙太奇（叙事，诗意，和好莱坞有相似），以及维尔托夫的电影眼睛派。共同之处在于，蒙太奇学派都认为蒙太奇是电影的本体、本质，而非一种好莱坞式的技法、技巧、功能论。爱森斯坦是杂耍的、完全摆拍虚构的，维尔托夫强调绝对客观、无剧本、无表演，但仿佛矛盾的是，维尔托夫一方面强调客观，但又提倡特技化的拍摄方式，升格、极端的视角和机位，乃至特效，原因在于这是一种机械的真实与客观，火车铁轨下的仰角拍摄彻底暴露了机械本质，所谓摄影机要优于人眼，摄影机比人眼更真实，因此，摄影机的视角并不模拟某个人称的视角（乃至某种全知式的上帝，抑或神鬼，例如我们常把无人称视点成为，鬼视点），摄影机即摄影机，人的在场并非必要。暴露摄影机即意识形态机器，敖德萨拍摄