1982年，时代的风口。明指越南，暗说大陆。许鞍华的对过去十年的厌恶与失望溢于言表。所有符号都可以对应一一代入。曾经热血的追求的，都变了质。逃，成了唯一的出路。但能逃去哪呢？ 用后世角度看，同样都是社会主义国家，同样经历分裂和文革震荡，中国的改革无疑是伟大的，甚至不可复制的，为此感到无比的庆幸。

模拟并戏讽经典叙事范式如灾难片和通俗爱情片 虚伪的自律气息（假正经）是它的根本趣味来源之一 最典型的体现就是那个十万火急之势的配乐 影片制造笑料的方式多样化 很难分类 文字游戏 谐音混淆 歪曲语义 逻辑的跳跃 天马行空的乱入 常识的颠倒 反转打脸 重复递进 漫画式的夸张 理所应当的不道德不负责 用景深处的小剧场演示短语的字面意义 一物多用（雷达显示屏变街机和洗衣机）etc 机场的某一幕中把广播和电话的功能交换（单向通知vs双向交流）以及乘在传送带上 和行李的位置颠倒 这有点后现代魔幻现实主义吧 我觉得这片其实流着塔蒂的血 又回归于美式文化质料上； Otto真的鬼畜吉祥物了吧 机长恋童癖吧 某抢镜下属基佬吧 只关心事物的外表美不美 能不能用来当装饰品 百货公司减价 接话也是强行捅刀"你胖了" 还总是联想到童话故事（少女心?）

作为一部院线影片 故事的内容显得过于无味 只是片头片尾 展现了控制力 而过程却越发的无味

因为低期望，去了影院看后，居然觉得还不错。虽然因为空间单一，中间还是一度昏昏欲睡的。大家都说是剧本杀电影，差不多吧，不过本质上我觉跟《非常嫌疑犯》、《无双》、《赎罪》、《欲海惊魂》可以归为一个大类，就是玩弄叙述的电影，he says ,she says, 层层的反转都是建立在不同讲述者对前述故事的推翻和不同角度新的发现之上。余皑磊那个角色的设置，也充分说明了创作者对这个形式的自觉。另外就是故事内核，还是保持了一个朴素的对善的追求和对不公的反抗，尽管只是某种精神胜利法，在当下已是不多的慰藉

发现自己越来越容易跟上个世纪的很多感情共情、落泪，可我却生在这个一切都被消解、被冷漠的时代，这也是我命中的悲剧性。很美的、质朴、踏实、打动人的电影。