我高中的时候很喜欢胡歌，我也不知道为什么，可能是因为有个老师叫虎哥，然后大家都知道我喜欢胡歌了。高三的时候还特地跑到饭店的旁边下琅琊榜，因为没钱在里面吃饭，但是wifi是连过的。 听说现在他去拍了繁花，蛮开心的，我很喜欢阿宝这个角色，作者是原型。在沪生、阿宝和小毛三个人身上，阿宝最完整最讨喜。不过唯一遗憾的是这个竟然拍成了电视剧，由于集数的问题，书里的迷离感和跳跃感估计拍不出来了，而且时间线变成了九十年代，那么原著整个文革变迁背后三家人的男欢女爱基调又要被打破了，我不喜欢拍成创业的，因为金宇澄写得是上海家常而已，而且王家卫从摆渡人翻车之后我头一直很大，但还是期待一下吧。

原来是喜剧人搁电影院开年会了啊！早知道这么好笑除夕夜再看了！

得看了《红色沙漠》才能明白卡尔维诺在《烟云》里描写的是怎样一番景象。两部作品都对主人公处在的tuned in subjectivity的相似状态有十分细腻的表现。前者靠多变且多义的色彩（观众无法解读这些色彩的准确含义，因为导演就希望通过一种不可解读的媒介来创造主人公与片里片外全部人主观性之间的间离感，但这些色彩又允许观众不用通过理性就能直观地看到主人公心理呈现出的种种改变）；后者则靠时密时疏的形容词运用及仿佛面向读者讲故事的第一人称叙事来反映了主人公主观心理的一些细微的变化。两个作品的主人公在结尾（分别通过情人和自然）暂时地摆脱了困扰囚禁自己的意象，但这种解脱注定是短暂、反复的，因为任何逃离个体主观性（也是孤独来源）的企图都注定将失败，而放不下期待的我们又将永远尝试下去。

瞎了....石...石原慎太郎...

因电影《阮玲玉》关注到此片，后又在海南沙滩看了配乐版，作为中国电影史上最早的一批女性电影，看出那一代电影人对于这方面的思考。加之主演阮玲玉最后的自杀命运，让这部片子更像一种预言。她惟妙惟肖的展现了一名挣扎在社会底层的女性，为了自己的孩子所做的一切努力。