第一次长时间上电视节目的老罗有点紧张内敛，但依然表现得真诚有趣。有时候越认真越好笑，反差萌。 张雨绮不止是养眼，作为气氛担当极为优秀，自带挥手帕视效和欢呼音效，比李诞的尴尬大笑效果好得多（她不在时换了其他不够投入或真诚的人，场面冷了一半）。自己讲也拿得住节奏出得了梗，讨人喜欢。两位领笑员，都建议固定。 导师座位安排得心机，张座位稍低一些李诞瞄胸瞄得很开心，罗就比较怂不太敢看。 老罗有一句说得好，讲喜剧的人不要有优越感，要放低自己使人共情。如果有优越感这种东西，只能属于观众。 好的喜剧，是人间荒诞，是悲剧的艺术。而脱口秀作为冒犯的艺术，不应只让人开心（老罗说沦落是因为当下的尺度只能供人取乐），也应该带着愤怒刺痛观众，所以想念池子，而在可见的未来，恶毒梁欢秀第二季依然是中国脱口秀节目的天花板。

从前看祖国、家乡觉得青年导演无论从剧作，还是制作，都可以靠一靠，毕竟一方面节拍表的痕迹比较明显，大部分选题也还比较朴素，玩儿的是不同导演的变奏。父辈除了沈腾不谈，明显徐峥导演算是玩儿明白了，剧作上的独创性和排他性很显著，同样剧本换其他导演和演员很可能会大相径庭。章子怡和吴京两位导演是从制作门槛上拉开差距，让非商业类型片的创作团队望尘莫及，大家伙儿都加油冲吧💪

为女主借车的朋友买了三本她的书，女主说可以送给她，朋友说那你要亏钱的，很好的讽刺，女主的父亲死了，女主在车上忍着眼泪载朋友上班，然后和朋友说笑，这种隐忍充满功利性，定义了女主行为的虚假，二个朋友让女主最后和她们涮wc以证明女主没有变，女主含泪拒绝，很客观，这也许就是层次的差别，格局的不同，无法看出导演对女主行为的判断，但个人感觉最后的冷场有神来之笔的妙处。不管比诺什感情投入多少，和同事有多么共情，但看穿她的人事主管说的话冰冷坚硬，也许坐了一房子参加女主售书会的前同事们，也在心里想，当了婊子，还立尼玛的牌坊......

如果末日来临，最好是当一个事了拂衣去的志愿者，次好是当一个大难临头仍在放音乐的电台主持人，最不济也可以去老朋友家打牌或天台开派对。千万不要当东西掉了不知道捡、手环套在袖子外面、在行驶的车上打架…那样的人！

大姐的次元箱明显比哆啦A梦的次元箱更具杀伤力。