配乐是相当的好了，男主很帅。6/10

#A-# 城市空间运用到极致了吧 在城市之内的命运交错就像来回通行的道路 而且在夜晚的风格化拍摄真是十分强烈 位置倒错关系互转 原本看似最轻的同袍之情反而成为最后最有分量的存在了 以及摘录杰夫·史密斯（罗芳译）的一段话“杜琪峰在PTU中的想象，是一个上了发条装置的大都会的想象，在这个空间中，错误的来电、不期之遇、对硬币的需要和两次位置刚好的香蕉皮，能够不经意地造成致命的暴力和权力的彻底重新布置”from《银河映像，难以想象》

当那艘红色小船出来的时候，整个人都战栗了。

3.4/10 #NYFF 并未呈现复杂而是导致混乱不堪的人物形象，过度侧重于塔尔在多个女人间游走而很大程度上轻视了音乐本身的能量，也忽略了本可以更着重展示的“舞台上”的权力结构，而塔尔与多个女人的关系中却鲜少出现真正的情感碰撞，以至于在“人”的关系中所能看到的只有塔尔一人，她偶发的对外界的聆听(噪音/音乐)成为了一体两面的自我反省：成功亦或是梦魇。导演巧妙地借塔尔的少数群体身份来在大银幕上抨击身份政治与cancel culture，但姑且不谈这浮于表面的讨论，最后一段借助第三世界国家来进行“自我救赎”或“躲藏”的部分可以说是令人恶心，更凸显了全片美术上过于“干净”的问题：当然是“反古典”的（没有那些浮雕/实木/钟表），但本质上依旧是一种脱离现实脱离实际的“西方审美”，也就解释了电影中为何并未特意区别构建柏林与纽约。

本片雖然是《古惑仔》系列的跟風作，又是所謂的江湖兒女恩怨情仇的類型故事，卻難得不落俗套。編導以利落的筆觸交代出趣味十足的生活片段，幾場戲都拍得別出心裁，儘量避免過往黑幫片的陳腔濫調，甚至把黑幫之間的爭鬥縮小到象徵性的反派身上，全力以赴經營小人物的荒繆性和幽默感，並編寫出一段簡潔有力的四角錯戀。該片毫無跟風噱頭，比“古惑仔”更能寫出年輕人的渾渾噩噩，也不完全侷限於黑幫的恩怨和文化，這得益於吳鎮宇和莫文蔚二人的小人物演出有許多共鳴。尤其是吳鎮宇傻頭傻腦的痴情形象，又有邊緣古惑仔的無聊無能，不同於《古惑仔之人在江湖》中歇斯底里的靚坤，這種帶有純真性質的表演，是繼《旺角卡門》張學友所詮釋的烏蠅後又一次讓人耳目一新的表演。