第一次看到這片的時候至少有十年之久了，第一幕男主捏死的是什麼我很模糊，但卻對這個行為印象深刻，對劇情還是非常清晰的，沒有不適，所有情節都是合理的，結局我很難過。

do we all know where we belong？and if we do，in our hearts，why do we so often do nothing about it？

首次主持导演场，着急的问如何看待影像风格——不愿打扰演员。但明显的，如此自谦是出于一种对自己影像的无形义务。当奶奶准备咬下最后一口圆圈时，影像就已出卖了导演，音乐响起，一种光的自然被呈现，接着是一种光的电子，最后是光的影像。导演对影像的侵略在此刻即将宣告完成。当三人同行默不作声，一种诗意替代了演绎，影像拍摄的并非空间，而是一种诗意的凝固。一种文学的留白将天然的遭到电影的拒斥，白并非无言，当白被拍摄，白就是一种言的凝固。对于一位观众来说，当务之急的并非是尝试去做一种对导演意图的概括和遗弃，而是去尝试看到断裂作为一种话语本身。即如此的错认究竟是如何兴起的，一种言影不一的逻辑究竟为何。而我觉得在对这个问题的解答上，哑子喊出的钟声或是一组致命的解答。于是我说是一种肃穆的沉欢，而鹏飞导演让我再说一遍。

如果许晴是我媳妇儿(仅调侃，无不敬意)，我也不愿意离婚，养别人的孩子就养吧。另外，作为球迷，这片另加一星。

这个专杀人搞器官的真的是creepy 以后真的不把耳机声音开那么大进家门了 而且莫名让我想到初中看的非主流小说月夜遗留了死心不息的眼睛 抠蜈蚣看吐 很喜欢这里面关于信仰上帝的探讨 坚持睡前祈祷半年 上帝在我心里 这个剧真的全员演技赛高 最喜欢姐姐和傻萌的爸爸