看过就一直想要这个芭比来着！

韩国《古惑仔》与《纽约黑帮》或香港《黑社会》有着本质上的不同：那些《绿头苍蝇》的视角真正代表了《新世界》里的百姓和底层。在《卑劣的街头》遇见个一辈子同甘共苦的伴侣太难，因为目光所及的绝大多数都是利用你、剥削你、与你《周末同床》或者干脆在你背后捅上一刀的人。按资本原则的说法，活该你命贱不值钱。照权力体系的逻辑，活该你运差不被尊重。庾河这部现实主义作品最特别之处在于，他将混街头的人与混职场的人借着虚实交织的电影成功建立起了联系。而这正是后阿巴斯时代的电影特色：追问何以为影？何以为真？何以为客？何以为家？没错，就像电影里的“人”所说：家就是在同一张桌上吃饭的几张嘴，影就是《无间道》里的那首歌。相信我，电影院以及TKV包厢是世界上最诗意又最伤感的地方，因为那里曾是所有混夜店修罗场之人临时而简陋的家。

好差呀 粗制滥造 制片能不能长一点心

"I know you can't live on hope alone, but without hope, life is not worth living. So, you, and you, and you, you gotta give people hope. " Greatest respect to Harvey Milk.

关于生存，没有过分励志的情绪宣泄，显得力度稍显不足多了些慨叹的气息。凝聚了很多非洲社会的本土问题，腐败虚伪的政府、惊恐慌乱的群众、被男权控制离家出走的姐姐和无所不在的父权阻碍。广泛抨击，但讽刺力度不足显得距离成为伟大的电影还有些距离。