「生死去来，棚头傀儡；一线断时，落落磊磊。」

“不知天上宫阙，今夕是何年”，妖大这条短评无论是从什么剧里剧外什么角度，都与本片高度契合，实在是赞同到无以复加。 还在做project的我在某天晚上打开了第一集，于是一发不可收拾。我当然不敢下断言这是林奇最好的作品，但是一部十八小时的、彻底属于林奇的作品，它所带来的震撼实在是难以用三言两语轻易表达。 它真正意义上汇集了所有的林奇元素，从早期短片到那几部令他名声大噪的长片作品，全部涉猎；它融合了政治隐喻和历史神秘主义，还加上了一点黑色幽默和摇滚乐，在观众面前展现了一个奇迹一般存在的、充满无尽深邃与神秘的林奇宇宙。它错综复杂，时间与空间扭作一团、真实与虚幻之间界限模糊，甚至充斥着暴力、罪恶和恐怖。但是，催生这个宇宙成形的爆炸根源，是最真挚的信念和洞见。

其实大学时代酒过三巡就有同学拿这部电影最后的结尾来吹牛逼了，当时只会跟着对它情节的极端急转直呼牛逼，却都不去找电影来看。夏布洛尔用一种古典电影的技法配合希区柯克式的室内调度拍了一部属于底层女性的《大象》，阶级矛盾在经济起飞的战后时代变得愈发不可弥合，导演借这股底层无法隐藏的戾气，不仅延续新浪潮对上层富人阶级冷眼旁观的讽刺，也质问了放任两个杀人嫌犯继续流窜的执法结构，还用高潮部分神父线的乱入，回应西方世界的“礼崩乐坏”，首先是宗教教化的失效与教会个人集权化的结果，最富有意味的，还是导演对待两名女主的态度，她们的过往与行动并非如左派电影那般具有反抗精神，苏菲的木讷、珍的愤世嫉俗，最终都归为一种底层的冷漠，如衔尾蛇般的结构矛盾跃然纸上。伪善比剥削更甚，无知比杀戮更冷，人人有罪，却无人知晓。

风格是真正意义上的可爱，对于电影的憧憬、向往与珍惜也都很动人。成田凌这两年虽然开始担正，但高良健吾的声音表现力真的高出他一大截。黑岛结菜精致，井上真央迷人。

《大龄文艺女青年下乡记》。这部票房一定很惨。看到姑娘因为想起小学被人表白高兴地在床上打滚的镜头，我脸上抑制不住地浮现了怜悯的表情……