台北来客与纯净又不失苦难与荒诞的乡村对撞，80年代台湾电影较常见的母题。吴的剧本依旧有随性而趣致的细节描写，孩子们捉茶虫、繁复严苛的课堂纪律、陈松勇的土豪气质，乡长一家和学校以及贫困的古家形成的权力结构，不同的是，结巴校长之类表演有点喜剧氛围，可能是出于儿童片的定位，而且这个导演手法很通俗，配乐堆得很满，主题曲《鲁冰花》和儿歌小毛驴贯穿全片。主线里，台北美术老师执意（甚至偏心）扶持天才绘画儿童小古，一方面是和校方的不同教育观念的对撞，另一方面，是把乡土农业社会所不能理解的、一种城市审美介绍给他们，所以小古得不到学校的支持但却能拿“国际大奖”，但毕竟依然落后于时代，以后现代的观点审视，小古其实是个很讨厌的孩子，折磨狗、牛和猪，现在又进化了一阶段的观众看小古，就像美术老师看那些土鳖老师一样恶心

这种感情纯粹而质朴，在那个社会背景下残忍又温情，刘小庆有种健康质朴又妩媚的美

比起《解救吾先生》，王千源这次演反角演得更彻底也更过瘾。郭富城的演技已入佳境，不断突破自己。没看过韩国原版《走到尽头》，对翻拍的这部戏印象还不错。

“只要你还有个好故事和一个能够倾听的人，你就永远不会完蛋。”玄而又玄，虚幻的像一场童话，谁没有自己的精神世界，可又有谁的精神世界能永远不与物质世界交错。或许在他决定下船的那天晚上，他已在与迈克斯的对话中过完了陆地上的一生。有的人崇尚探险家精神，觉得世界的每一寸土地都要自己去踏了才有意义，奋斗探索争取一切；而有的人只希望守好自己的一亩三分地，隐居山水，他们害怕在上千条街道中选择自己的一条，害怕在上万所房屋中找寻自己的一所，害怕遇不到百万人中那个心动的背影，害怕处理复杂的人际关系，害怕参与这纷扰的世界、成为忙碌的一份子。无关对错，亦没有高下之分，只是对待世界的不同方式而已。

灵魂吐槽&Ricky小甜心！