说旁白的女人穿梭于戏中与戏外，将自闭症少年的内心与外部世界自然衔接起来。道具极简化，灯光非常惊艳，不但承担了大部分舞美工作，也是自闭症少年内心对外的投射。

还可以吧，比想象的好点，快进看完的，最后感动了一下，确实，在北京混很苦逼。

荒原，现代主义的豪华宫殿是拉帕耶ego的外化，如同巨大的菲勒斯，象征主义地在荒芜一物的哥伦比亚原始荒野中“勃起”着，随后，按照这个世界的一贯规律，它将在结尾满目疮痍地布满弹孔，以悲剧的形态出现在我们面前。 但是，西罗·格拉无意完成一个拉美版本的斯科塞斯式黑帮教父发家史，一切的类型元素都被用来作为框架包裹那个真正在开场第一幕（成人礼）中即已昭然若揭的内容：古老而“基本”的信仰，习俗是如何作用在更为“现代”的语境之中。 动物的时而出现暗示着一个更为神性的世界存在，而分段叙事则以影像复原拉美口耳相传的“说书人”机制的在场，说唱，警世，与某种程度上的预叙。 “我们失去了神灵”，但神灵存在着，如同马尔克斯的魔幻现实主义，它确保着这个荒诞而传奇的毒品家族将不会再在这片土地上再次出现。

战地片果然枯燥。。能准确报出自己拆弹数量且收藏引爆线的人不是变态而是个狂人。执行任务处处碰壁，只有拆弹这种赌博生命的游戏才能让他提起精神。战争是毒品，享受不到快感，又离不开它的折磨。

四位导演都是演员，他们的个人风格在各自的部分极其突出，父辈这个命题，折射的是历史与传承，应该是厚重的，四个故事按时间序，抗日、燃料和广告都是历史，机器人的出现就很奇怪，并且是麻花一贯的爆笑作风，过于偏航，鸭先知的幽默就对味。