梅吉和小玩意用各自的活法应对艺妓的生活，最终都被抛弃，可见这样的生存方式本身的易碎。小玩意最后一镜的控诉衬着一旁低头跪坐的梅吉，令人难忘。另，长镜头横摇和影像空间的纵深感的呈现让观影流畅、细腻，又让观众有带入感。

很少看韩国电影，但是每次韩影出资源各大影视博主都会推，豆瓣贴吧的韩影粉丝也是数不胜数。前几次都没什么兴趣，这次忍不住好奇心点开来看了。嗯~~确实，看得挺爽，李秉宪的演技同样十分出色。剧本缜密，制作精良，题材大胆，很好看的历史演义。但是呢，我还真不觉得这种类型的韩国电影，除了让中国人羡慕嫉妒恨，酸溜溜地嫉妒他们电影制度的开放自由，还有什么特别突出的亮点与特色。其实还是模式上比较单一的政变戏码，除了男主角以外几乎没有什么被成功塑造的人物，仇恨的积累+酣畅淋漓的枪决总统，说到底还是政治类爽片。

如果把「武士」视为日本「明日黄花」般的传统精神，那么山田洋次始终在寻找一种通过「日常」来连接这种「古典」与「现代」的关系与意义，无论是片桐宗藏还是清兵卫，都是不起眼甚至「失败」的形象，但是他们却有信仰、有坚持、能够为了正义而牺牲生命，他们的困境超越时空，让每个普通人感同身受，他们微不足道的坚持、信念与牺牲却最终成为星星之火，这也是日本精神的一种全球化认同。

以为是尸体版的《消失的爱人》，没想到还有反转。

一星半。设计感太强，全片围绕着喜剧的一大手法就是掩盖真相导致身份和关系通通错位，一般的喜剧只做一两场戏，这个电影足足撑三分之一，并且后半程打算连篇累牍的利用，不是不好，只是单纯为了搞笑，反而不太轻松，另外就是眼镜店那场戏，男主角夸女主角好看，女主角欣然表示不买最后那副墨镜，电影不用行动来表示，要靠任素汐喊话，从“店员三副眼镜我都要”到“这副我不要了要这两副”，从头到尾店员理都没理过她，更别说都没入镜，明明很好的做深的情绪点就要靠这种喊剧情的铺排和表演展现，这就是设计感太强，不留缝隙，喜剧是一种凑巧，不是设计，越如此就让人越发的难笑个人认为。其次电影的现实层面的意义也非常老旧，这个年代还在讲北京的户口确实挺难代入，他们一定要留在北京吗都没有讲清楚，那户口有什么用，还不如后来的我们一对需要北京户