摄影非常美，选择黑白镜头的处理方式也很适宜。但是看完全片，总有一种恍惚感，作为观众并没有从电影里更多的了解Ian这个人，剧情更多的囿于一段三角之恋，而非Ian身体和心灵上的失控，更非他独特的音乐内容，对他灵魂和肉体的苦痛表现的太表层了。Sam Riley的外形很像Ian，舞台模仿上应该也下了很大功夫，但还是少了些Ian那种与世界格格不入的气质，多了些烟火气和直白的欲望。

还是很优秀的一部作品，虽然没有了第一季的新鲜感，但是仍然能感受到制作组的认真，依然赏心悦目，让人食欲大开。这一季新加入的小动画也还蛮有趣，弥补了很多实物拍摄做不到的东西。水果传真的是我们俩的下饭片儿了…看第一季的时候我们还一起住在东京，没想到第二季的时候会是我在上海隔离的空档…不知道会不会有第三季，如果有，那时候我们又会在哪儿呢？

《黑衣女人3之有完没完》

单从故事来看，不难将其与《包法利夫人》的文本框架作出类比，影像在抛弃了典型的三段式古典叙事下重构的散文式文本，从第一人称视角的叙事主体出发将视点游离于“有限”与“无限”之间，含蓄克制。长镜头之下的东方美学和叠化更迭的心理蒙太奇式柔情般的镜头变化，搭配上画外音的诗意文本，一同构成这部在宏大时代下个体意识的觉醒之诗。细腻的情感变化是流动在费穆巧妙的场面调度之中，不能称其为新浪潮的血液流入其中，而是其的血液已然早于了新浪潮十年之久，景深镜头将意义含糊的特点重新引入了画面结构之中，意义的含糊性、解释的不明确性首先已经包含在了画面本身的构图之中，这是现实的暧昧性，也是心理叙事的真实性。是啊，你们法国人引以为傲的新浪潮手法，早在十年之前就已被完美地融入了东方美学之中显现了。

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