父子伦理与时间年轮的点水探讨是习惯性策略表达，类型元素是骨骼支撑，几场动作戏继续“比利·林恩”中例如演唱会段落、战争段落等用以测试探索全新视觉革新下的场面调度、画面美学和空间运动的重置标准，是真正起点，好比那只蜜蜂，服务于主角体质制造戏剧功能倒是其次，更多的作用其实等同于比利·林恩回家后房间中的那只苍蝇。各种更加丰富的多焦点长纵深置景，光线、建筑、植被、灰尘、枪火、影子、水波都开始参与对故事情节注意力的分散抢夺，甚至表演面孔都被减龄与高帧技术多元拆解细化。九十年代的美国动作片刚刚脱离B级制作的粗糙和平面，追求更加极致丰满的全球化视角下的视听造戏，且还未被新世纪流行起来的高速剪辑摧毁流畅持续运动与充分环境感知，李安以此为材料切入，不止锤炼锻造未来前沿，挽救曾经大众影像的真切流动，更是重中之重。

不管环境多么脏乱差，每一个镜头都如一的美。电影的背景乐也配的很妙。情感内涵应该是逐一推进的，前半部爱极，但是个人而言并不怎么喜欢电影的后半部，革命宣传片的色彩太浓了，甚至使得各种艺术渲染效果有点适得其反，不够自然。总得来说，六零年代初就能拍出这样的电影，还是让人不得不佩服的。

虽然提前被剧透但还是被亮瞎了= =

我再也无法遇见一个能像和你一样交流的人了

Milo～ 还有很会演戏的狗狗～