感觉不错，跟《日日夜夜》《七处子》《真相》等

携着美国七十年代公路片中嬉皮士们的虚无感，去除明确精神赋权后的流浪生活，反后续此类创作中神格化的人物形象，在近乎失去个人代表意义的人物塑造中，观众无法去给予她主题性的形容词。行为设置从近乎无理粗暴也摆脱了单纯的代入视角，这和在场性明显的摄影机运动共同制造了间离效果，在旁观的看中，莫娜身上的孤独成为一种观看现实，让人难以完全认同主角的狭缝感是贯穿其中的。这又借由访谈纪录片式的拼凑视角，构建出整体的面貌，那个天涯沦落女。无前史的降临使她又具有了传奇性，在一种近乎宿命式的人间巡演中，她成为照出人类的一面镜子，但这一功效显现，明显的是随着戏份的增长而加强的，越多交锋越多展现，莫娜此时成为影像串联者，展现出一出法国浮世绘。但这幅法国图景显然在莫娜的影响下，透出一种庸碌人生感，反衬出一种人生虚无。

影片最精妙的是将法庭辩论与驱魔过程非常恰当的融合在一起，即便影片本身并不去搞什么满屏番茄酱肢体纷飞之类的花活儿，但依然让人觉得不寒而栗，这是一种踏踏实实的“惊悚”。整个故事在宗教、法律、道德等等的切换中玩耍得如鱼得水。而且隐约中，它亦有一丝宗教宣传片的味道。被判过失杀人的神父，走出法庭即获自由，信仰、道义、宗教与理性、法律、科学的交锋，最终取得了一个微妙而和谐的平衡。上帝的归上帝，恺撒的归恺撒，毕竟，这也是“普世价值”之一。驱魔人的超必杀“你的名字”在“招魂宇宙”中继续发扬光大，很好。

你所做的、自以为是的，最终也许不过像那把破吉他。狂欢之后丢在街边，再无人问。真实或是虚假，最后不过是虚空。

掉书袋的人拍电影真的让人想睡觉哈哈