干嘛要强行往城市的灵魂上扯呢，简简单单地撸猫，自在不言中

（记第一次给情色片打五星）“我很幸运引诱了你，可你却不爱我”。Cleve，无趣的绅士，一句“给你自由”勾勒出一个何等高贵的灵魂。Cleve的宽容和Clelia的坚毅，简直是“婚后遇到此生挚爱”这类问题的典范回答。最后一幕象征着释怀吧，飞驰而去的摩托，和交还婚戒后的痛哭。

Flor最后说：“是的，我爱上了一个女生，谁都无法让我为此感到羞愧。”

看哭了。想到了曾经和我妈一起去精神病院看三姨的情景。曾经一起租房的室友爸爸就是狂躁症，许多个白天我在家里工作，他就待在室友的房间里，我们偶尔在客厅碰到就打个招呼，然后我迅速躲回我房间。

B / 喑哑者在嘈杂的声音洪流中对某种确定音源的寻觅；与此同时，在黑框眼镜以及荧屏影像的包围中也很难捕捉到人物的视觉，摄影机往往只能在其近旁建立一种辅助性的目光。由此生发出的视听系统却时而显得过于听觉中心化，中后半程的声音甚至有滑向被孤立为某种时代标记的危险，以至于叙事的驱动力走向单一，也让僵硬的剧作结构裸露了出来。所幸依然有非常敏锐的对人-物关系变化的感知，能在某些情境下同时采掘出视听元素的多重虚假性(MV-K歌-丧葬-丧葬品商业），从而扰乱那种过于简明的感怀并揭开虚实的边界模糊所在。但这些局部依然缺少某种可以促发人物情动并进一步开掘其内在感知的布局，因此仍然显露一种悬浮且先定的“现实主义”图绘感。这也很有可能也是我无法欣赏日后的《山河故人》与《江湖儿女》的原因所在。