迪斯科舞王，舞池里摇摆的约翰·特拉沃尔塔那魅力十足，77年青涩帅气，不过我好像更喜欢他发福后的样子！迷人的70年代！

节目远远没有八分的水准，可能是因为最后一期把我感动到了 林允真的是生活中那种又爱又恨的人，人缘好性格又可爱，基本上每一期都有朋友参与，虽然王大陆那一part太刻意了，但想着这节目如果真的能成全一对有情人也是挺好的 蒋梦婕挺好的，性格不争不抢但很细腻 阚清子这种假小子跟节目整体的氛围不是很搭 主要还是想说鸥姐，其实我感觉我某些方面还是跟她很像的。人前开心，人后又有点无聊孤独，想着买些书充实自己，也只能在家里走来走去。朋友也不是特别多特别铁，但自己还是挺能珍惜的。想走出舒适圈，但其实对很多东西都没啥兴趣，看到别人生活很羡慕，但也就只能看看。说实话鸥姐真是个独特的存在，不争不抢，但真的在浮华的生活里能注意到她，喜欢她。 另外，这个节目演的成分太多了，虽然总想弄什么爆点，但明眼人都能看得出来……

“只要摇一摇这个天使之铃，天使就会出现。”对于正男来说，菊次郎就是他的天使吧，而对于菊次郎而言，正男才是他内心深处最真实的自己，两人并肩走向公路尽头的镜头，让人感伤的同时，似乎看见了某种温暖地能让人会心而笑的东西。 北野武，是个天才。

注重还原历史的同时也使得影片叙事受制于史实，历史事件太依赖于文字的叙述，文字早已为故事的走向定调，于是影像的叙事成为了文字的附属，失去了自主发挥叙事的作用。在这样的框架下，第一部分至少导演还是有意识地使用多种调度手法，避免影片流于一板一眼的叙事，冈斯似乎有借用苏联蒙太奇的剪辑手法，用以突出拿破仑的英雄气质以及他所处年代的动荡不定，不过也有技法压过叙事的问题。而第二部分，叙事的比重更大，甚至觉得又是走向了现在传记片常见的罗列主要事件的方向，少了许多第一部分中令人亮眼的手法。

其实节目的综艺环节设置，剧本性和游戏性都非常弱，但反而凸显了这几个感情深厚，早已被现实磨平的老歌手们过尽千帆后豁达的气场和相应而来的奇妙的化学反应。和隔壁的《新游记》滑铁卢一对比，也再次验证了再精妙的环节设计，都比不过人的身世与charisma这两个最好的剧本。且观众和明星只要都经历过了商业化的浮躁与迷茫，就一定会为真实，真材与真心的综艺表现而买账。在群魔乱舞的当下，没有设计就是最难能可贵的设计