只能说很戳我 Maybe 很懂放荡不羁爱自由的文艺青年人生命题 原本还在质疑12章节的可靠性，但最后章节所编制的人生剧本，却莫名的荡气回肠，人生浮潜，阶段感，都不错的在剧作中体现出来 从开灯定格时空开始进入精神高潮 角色的当代表达，阿克塞尔的“不要”，很难不认同 最后不落俗套的女性成长也舒服的要死，画框中的男女鲍勃猫也被阿克塞尔一语成谶 收拾好行囊，人生的剧本还要一直书写✍🏻

迷雾剧场的作品基本都很短小，故事也算紧凑。不过每部剧都喜欢两条线或三条线平行进行，交叉剪辑。某些情节看着有些跳跃，感觉不太必要。但比起很多长篇口水之作，已算是良心了！话说，现在新生代的女演员里，最喜欢倪妮和金晨了，有颜，演技也在线

不得不重视青涩过火演技与奇异配乐的技术性问题，更不要说还有造成重点模糊的结构性组织（真正反抗人物的戏份大量缺失）。这一切都使得内容与主题浮夸化，在最终面世时反方向的造成一种观看上的奇观化。本土元素处理也未能做的庄重展现，仅举所带帽子一例，无不让人想到婴儿帽子，实在难以进入剧情，更使得人物喜剧化。探讨问题的确深刻，作为本土非洲自身，在面对落后世界一个身位时，外来者的巨大影响如何祛除，或者说自身将向何处去。将各方力量角逐做成权力争夺以指代复杂局势与现实状况，宗教争端被场面化以凸显本身的无可选择和传统流失，当本土机制被清理，被赋予新名字时，自我又在何处。茫然境地最终被结尾公主归来时的走向且直视镜头所展现，一个以无父（传承）与无土地（根源）之人（非洲/国家/黑人）的未来在哪，历史又如何处理。

不仅是一则童话，更是一种成人生存法则，换不同角度，你能看到千万种不同解释。当然这里重点赞叹美国电影工业的成熟体系，这部片子就像是一个电影界的技术展览。我国电影至少十年内是做不出这种电影的。

放在1979年来看实属神作，无限遐想的太空感觉，最震撼的反而不是留着口水的异形，而是在小行星上看到巨大的外星宇宙飞船时候的莫名恐惧。。。