7/10。不像[冈仁波齐]用磕长头单纯宣扬信仰，而是借宗教外壳来剖析家庭情感的释怀之旅，朝圣主体的悄然转换最具代表性：促使俄玛义无反顾地去拉萨朝圣并非祈祷康复，她已经顺从了命运，提及前夫生前身上插满管子而不愿意到大医院治疗，是为使这趟朝圣变为继父和儿子继承夙愿、通过信仰达成和解的普世价值。松太加善于捕捉容易忽视的表演细节来呈现内心的五味杂陈，譬如罗尔基拿着俄玛和前夫的合照让和尚帮忙超渡，和尚先对儿子冷酷的眼神表示不满，接着随口一说妻子和前夫同时去世是幸福的，引起罗尔基的醋意，中景侧拍罗尔基瞬间僵硬的躯体，把合照贴在墙上又折回头将前夫那部分撕下贴到墙的另一侧，每个动作都充满复杂情绪。开头俄玛为何做梦抽泣，让罗尔基准备煨桑后又躲着他不与其同住，两个悬念随着全家在篝火边唱歌喝酒一个个解开，情感酝酿丰富。

删掉大段狗血的儿女情长会特别好。头几集哭哭哭，后面拖到死只能快进。

不行，究竟是谁要；力捧葛民辉当第二个周星驰的，太差了，看得人好不安的搞笑功力……而且当年几部要捧他当主角的，还是被周星驰吊打（《买凶拍人》时期才是更适合葛民辉的搞笑风格，一味无厘头的他真的很像憨批，很想给他几巴掌）莫文蔚和邱淑贞依然很美。

一星半。流水账作品，莫少聪逢赌必胜，靠的就是在赌博时说自己天生运气好，这未免有点荒谬，靠赌积累的资金进行赌场生意，没怎么描述过程就做大到有损其他人的利益了，也很草率，然后仇杀，被通缉，接着逃往香港，在香港第一晚来别人家非常不尊重对方，接着第二晚就安排了救风尘的戏码，幸亏编剧也知道他俩男盗女娼要共同进步，没强行将男的写的比女的高级，方儿本来设置得很不错，她就是想赚钱才做皮肉生意，大方快乐，但仍然要再把她写得可怜可悲，然后又发表进步论调，这个情节就在那里回环。最后依靠女主角的死亡让莫少聪重回阵地复仇血战，这一段拍得十分仓促，不过电影行至此处，也不知道看最后的大战看的是什么？立场？结局？人性？通通都没有的。

活到我这岁数再看高中生的恋爱，真是矫情透了