感觉自己已经完全过了这种文青状态 回头看愈发觉得愚蠢。有人说文青这种自我意识层面的表演本质是空虚的，不如说其本质更是无知与自欺的（既是对现实的抽离又是对自己的背叛）当人对世界进行切割继而产生优越于他人之心态的圈层系统 意识便会进入无休止的自我确认与复制的循环。这种表演最终引发疲惫是其内在机制决定，把情感的败坏怪到职场社会的异化无非就是自欺欺人——我没错是社会的错！赚钱当然是文艺最大的敌人 这是亘古真理 有古今中外无数靠金主过活的文艺创作者为证，但也正如此才揭示出文艺内在的空洞与文青文艺内在的阶级性（及其匮乏的自我觉知）试问自觉为生活所迫的文青们，是否尝试过抛弃优越的圈层及其循环引述，而去发现属于自己的文艺呢？或许爱情的未来从不在现成的符号系统 而是两个人一起创造的新的世界=真正的文艺

4.5太生动了，在完全现实主义写实的基础上导演没有任何炫技的展现，让影片最后的矛盾收拢和爆发显得非常自然，对南印度小村庄的白描太棒，手机看黄图、争夺水资源、高利贷充门面、高价开虚假证明文件，那些生活中琐碎的细节仿佛让人置身其中，人物也挺有代表性，玩世不恭与势力贪婪

中年喜剧大女主，工作养娃爱情中的焦头烂额被吴女士演绎得活灵活现，一个手势引发的大坑的黑色幽默，正好也映射Cancel Culture 过分盛行的现代，收养的娃娃超级灵（流泪抱着女儿那一幕真是戳中老母亲，孩子是勇气的来源）以及最后云淡风轻的结尾Hope is the thing with feathers

蠢萌 基本可以算作《卑鄙的我》前传了 其实我一直都觉得Gru长得像姜武…… ★★★☆

盖·里奇用个性十足的影像语言把我们只存于想象中的某些幽默搬上了荧幕，令人称道的是这些幽默还是附着在一个让人击节的巧妙故事上的。这是一次臆想者的狂欢，属于导演更属于观众。所以在这样的电影中我们要卸下道德包袱和意义诉求，跟随导演的节奏，让独具魅力的英伦腔调插科打诨，让集体掉线的黑帮分