惊艳于索金处理庞杂素材的能力。开篇以定义时代的两件暗杀铺好基调，再用首尾呼应贯穿全片的越战死亡名单确保观众每一分钟都呆在60年代的混乱语境里；漫长的庭审时间被划成了各有重心的段落，穿插历史影像、闪回、单口表演，在戏谑和沉重的交替中把情绪一层层往上推；冲突设置上，先是赋予邪恶以肉身，让暗涌的不公与阴谋化身成这场庭审中有绝对权力的法官（恶心和可怕程度让人想起《飞越疯人院》的拉切特），与此同时，在被告阵营又营造出Tom Hayden与Abbie Hoffman之间的理念之争与惺惺相惜；还非常喜欢索金在单个场景塑造的舞台感，和一些简化后反而更有象征意义的语词和动作，黑豹首领的失语，历史的单向玻璃，“我们的”血，摘下的警徽…This is the academy awards of protest

年纪越大，口味越清，也越看不得这种嘶吼痛心

印第安老婆真不错，安静听话可靠

达内兄弟我是真欣赏不动 上完课 一哥们儿问我 能不能给我说说这片儿好在哪 我说 这他妈真是个好问题 他摸摸头说 现在不是哪都是这玩意儿 不说这形式探索边界这事儿 真的就没啥说的了 哦对了 那哥们儿拿过华沙

她的回忆叙事很流畅情感上也更易共鸣，大炮之街政治现实批判极强，大体系环境和个人相互关系作用刻画入木三分，整体色彩略过压抑（虽然应该是作者目的）。最臭兵器倒是还保有几分黑色幽默，以及日本动画偶见的美国威胁操控论。