「海」是杨德昌女权主义色彩最浓烈的电影。我一直认为，真正的女权主义是女性可以有独立的人格和自由的思想，而海滩的一天，亦是女性意识彻底觉醒的一天。 林佳莉的原生家庭就是典型男权社会底下的家庭，在这个家庭里，父亲的意志就是代表家庭允许的唯一意志。哥哥因为父权而被扼杀的爱情导致了她的出逃，同时是意识觉醒的启蒙。她的爱情源于大学爱情潮流的跟风，她的婚姻依然无法摆脱只能依附男权的困境，只能一次次地在原谅与寂寞中自我周旋。而电影中的谭蔚青和小惠是导演设置独立女性光谱的一部分，他们是女性在现今社会关于身份地位的重新定义；而阿财是林佳莉彻底觉醒的扳机，在我看来，亦是杨德昌对他影像人物的一次“说教”： 两种可能对你来说都是一样的，与其受它困扰，不如就地放下。 当林佳莉决意离开海滩，她亦成功拯救了自己的灵魂。

好无聊，画风普普通通、故事讲述得普普通通，是一块被人嚼过的失去滋味的口香糖。

制作上全面升级，好几场劲爆大场面，包括最后马来的追车直升机火车戏份桥段，几十年后的阿汤哥也还在继续搏命模仿传承。文本上加入杨紫琼的角色代入内地的关系背景，包括最后结语的97回归，某种程度上是对未来身份认同的语言。

叙事混乱，东一下西一下的，摸不着头脑，没有一点逻辑，里面的流行歌曲，也体现了大众平民爱听的风格，即没有个性，也不失当下感

从题材到女主长相到色彩都是我的菜啊！