中间那部分真的有点像穆赫兰道（失忆、换发型、找回自我… 苏州映后交流，导演并没有过多得关注女性题材，而是关注于自我创作，不被自己的身份或者任何事物绑架，这正是电影中追寻自我的一种解读吧

影评中提到的摄影机的垂直机位构图，专业，让画面的仪式感和力量感很足。酒馆开窗视角的设置，对剧情发展的主观视角极其有代入感。像戏剧三一律中的冲突集中，人物轮换上场，偷窥的上帝视角，运筹全局的模拟演习。末世武士的操守与黯淡，光荣与颓唐。逝去或变异中的武士精神，衰败的小镇，瑟瑟风吹过的门庭土路，写实的武士浪人列阵，叫嚣战斗，主要人物的当街亮相，脸谱化的人物关系和浮夸表演，过肩镜头的人物关系。给西部牛仔片提供了非常扎实的垂范。之所以觉得没有《七武士》好，大概因为故事构架上主角光环太一厢情愿了。对日本武士侠义文化的理解还不够深入吧。结尾卯之助借口看不见，故意把枪射到地上的细节，让这个人物陡然多了立体感。当然三十郎为什么能如此坦荡，多少让人费解，也是主角光环过于彪悍的缘故吧。酒馆老板娘坏、恶、横得有意思

这部神奇的电影是1990年布鲁塞尔奇幻电影节最佳化妆特效奖得主， 片子对当代社会会的讽刺可谓是前无古人后无来者，赤裸裸地揭露了资本主义邪恶本质，乃当今恐怖迷必看影片之一。

为了通过西班牙的审查而修改后的结尾反而更淫邪，真是愉快的双飞啊

爱斯基摩人（鱼、气球和狗）之梦，卖汽车的舅舅和他的未婚妻，保罗（愤怒的公牛、西北偏北、教父），文艺的母女（飞机和乌龟），被闪电击中燃烧的树（想到《牺牲》）。这部影片是库斯图里卡的美国，算是两者的中和，也挺好看。到底谁处于谁的梦境，而鱼又该游向哪里。在费里尼之后此类题材很难拍呀。