同样是恶搞，还是喜欢这样的。

we gonna kill them son....感觉一口恶气才开始顺

“我只是个血肉之躯，很容易被忽视、摧毁，但若成为正义的化身，我将会不朽。”重启蝙蝠侠系列前，诺兰用十五分钟向华纳提出着重“起源”的点子，并加入记忆迷宫的导演笔触。延续成三幕剧：扩展到城市规模的犯罪叙事，拷问着高谭市所有的人性。高谭原是模型撘建绿幕，后来取景纽约。诺兰始终反对3D数位拍摄，而是手工实景IMAX拍摄。连蝙蝠车都是军用越野与兰博基尼的混合。 在文学性上，不但引用《双城记》，还借鉴了博尔赫斯“在很娱乐性的情景下让人进入哲思中”的方式。选角上，如托罗所言这些“角色都处于极端的道德困境中”，当灵魂拥有足够的黑暗面，体格上也胜任后，才能透过服装投射出内里巨大的能量，贝尔胜在声音的运用（他会变换嗓音）。而小丑则参照《发条橙》与培根的画作，打造无秩序、混乱的标杆人物，就像整个TDK的点睛。

草稿电影。写篇小短文好歹还有些遐想空间呢。 探讨女性在父权社会下的真实境遇、用简笔画勾勒浅薄潦草的toxic masculinity寓言，哪个更安全，哪个更省力？加兰显然明白都是后者。女性的苦难就这样被一种移花接木的方式烹作奇观，雕花摆盘，端上小资观众的餐桌，供人闻着刺鼻的人造香精自我陶醉。它和加兰两部前作一样，都是用大女主假象伪装的厌女电影，本质上甚至是拒绝研究女性的，反而透露出彻头彻尾的男性自恋，真正被符号化的不是“男人”，而是漩涡中心的女性。这样的电影受到追捧，简直是对女性主义的嘲笑。 A24真是一个导演水准试金石，好的导演（米切尔、艾斯特、萨弗迪、霍格）用自己的元素凌驾其体系之上，差的导演（加兰、洛维）将A24的包装当成遮羞布，丝毫不知这便是让他们露马脚的皇帝新衣。

晕，强无敌。舅舅局007碟中谍一个也跑不了，六十年过去了除了配乐和女性角色也没比这部长进多少哈。男主穿灰西装戴墨镜还提那个棕色行李箱就是你拿破仑索罗！