哥德尔巴赫埃舍尔的结构淫技 荒诞派戏剧的基质 碎散 脱节 错位 失序 间离大于移情 促使反思而非沉浸 时间成了压缩饼干一样的东西 外界的行进速度快于人的内心感知 是最糟糕的现代速食生活 痛苦过载反而轻描淡写 失去了重量。前半部分令人坐如针毡 戏剧和现实之间的跳跃和合流尚处于萌芽阶段 随后越发失控 猖狂 迷人 比如对体化的卡司扩张、以戏内外四角恋情为素材排戏使Sammy自取其辱、Sammy的死亡、 男主放弃导演之上帝身份沦为听候指令的小演员却得到了前所未有的共鸣。差异性引起失望→提喻与嵌套→渺小个体的同一性(有类于无限复制的马尔科维奇 隐没于废墟般渺无人烟的片场)。提喻是仿真实验戏剧的每个单元 是发放给演员们的上帝旨意纸条 是阿黛尔创作的微型裸体肖像画 是从女儿的纹身上脱落的花瓣 是大都会博物馆的套层地图 是……是这部电影。

Tintin这个名字就有足够期待的理由。

我也决定投靠汽车人。。。我的雅典娜 我的一生都在找外星人你居然有个外星人还想遛狗一样

宫崎骏就是热衷于讲小孩子之间的爱情，勇敢的小男孩和类似公主的女孩之间，关于拯救和自由的事情。很喜欢那些大机器人，其实从面部就知道它们不凶恶，一个个都很忠诚很善良，也是它们在天空之城的样子让我落了唯一一次眼泪。而警察与海盗的对比也很讽刺，一方应该代表正义却脑满肠肥，另一方本是偏门却心地善良，所以我也很喜欢那个彪悍老太婆。最后想说，久石让的作曲实在太好听了！

喜欢看里面的小孩聊天和父母拌嘴。