大卫里恩了不起总是能把一流的小说通俗的拍出来，绝不是贬义。文学的留白和想象是影像不能触及的，把文学名著通俗流畅的改编本身就需要强大的功底。尤其是大卫里恩“专拍”大时代、洪流中的电影，从缅甸、阿拉伯到沙俄都不失手，真的无比的厉害

老来无事享清闲, 不求功名不问钱。简简单单的故事，平平淡淡的叙述，硬是充满了东木老爷子贯有的老派优雅气质。运着毒，赚着钱，泡着妞，享着自由，源于真实事件却也像极了导演个人的情绪伸张，全程各种不政治正确的小幽默，观众的选择已经表明了态度。最终与家人的和解如果拿来做老爷子的退役仪式简直再完美不过了，才华横溢，放浪不羁，也终要回归家庭。

太浅，受访者有趣的话就好看，比如第一集编辑译者和第四集的设计者。

真地狱厨房，不知道戈登拉姆齐们看这部电影会气还是会笑。可能会有人觉得对美国中产的讽刺太直白，不如《白莲花度假村》一类拘谨又高级。但我很喜欢这种直截了当地戏谑。（以及疯批群戏！）安雅和汉堡的配对太妙了，有种把安雅从天上拉回地面的意思。

整体氛围和《女巫》非常像，但本片的叙事相形见绌。观看的时候我迫切地想要了解导演的背景，想知道他到底想隐喻什么，最后通过《北方人》找到了一点答案——联系《女巫》，导演对于神话隐喻、宗教传说以及各种古老的文学诗篇是有所了解的，但不同于《女巫》通过完整故事逐渐引向清晰的撒旦民间传说，达到最终的探戈，本文更像是纯粹的堆叠，整条线没能构建起来从而环环相扣直逼内心的鬼魅。我对于其中隐喻知之甚少，只发现了普罗米修斯并深深震撼，有时好的东西就是饱受争议的 最后一幕他看到自己的一切恐惧与欲望，而这部从始至终的双男主电影，也不断外化男性的心理，所有的肉欲贪欲，都在达到权力顶峰的一刻喷发，而那座如阳具般矗立的灯塔，却依然在审视洞察你内心深处最黑暗的秘密 不喜，但可以打磨，《诺斯费拉图》确实是很适合他的